Цвет и колорит
Закономерности колорита
Методика акварельной техники
Наш опрос
Дизайн студии Белгорода
Портфолио
Печать на баннере
Рекламное агентство ИнбелруШирокоформатная печать на баннере, интерьераня печать
Печать баннеров - наиболее распространенный вид широкоформатной печати.
Баннерные ткани (армированный винил) представляют собой материал, состоящий из высокопрочной полиэфирной сетки и двустороннего пластичного винилового покрытия.
Баннерная ткань не склонна к коррозии и устойчива к разрушительному воздействию солнечных лучей. Диапазон рабочих температур от -30 до 70 гр.
» Методика акварельной техники
22 апреля 2009
Технические навыки пользования кистью
Категория: Методика акварельной техники » Возможности инструментов | Просмотров: 4693
Технические навыки пользования кистью развиваются в наброске, в рисунке кистью. Работа кистью имеет те преимущества перед рисованием карандашом, что кисть сразу покрывает большие площади тоном нужной силы и вместе с тем может дать тонкую линию. Кисть способствует восприятию предмета в целом и дает сразу почувствовать его общую форму. Но рисунок кистью труднее исправить, чем рисунок карандашом; это приучает до прикосновения к бумаге строго проверять собственное представление о предмете, требует от рисующего сосредоточенности, дисциплины, выдержки и во многом способствует развитию технического предвидения. Работа кистью требует «семь раз отмерить и один раз отрезать».
22 апреля 2009
ПОДРАМНИКИ
Категория: Методика акварельной техники » Возможности инструментов | Просмотров: 4356
Подрамник должен держать бумагу и оберегать ее от повреждений. Существует большое число подрамников разнообразных конструкций. Они избираются по вкусу акварелиста и в соответствии с характером работы.
Наиболее целесообразную и простую конструкцию представляет собой обыкновенный подрамник, состоящий из липовой обвязки с фанерной филенкой, на которую бумага натягивается в сыром виде и укрепляется при помощи кнопок. Липовая обвязка дает возможность легко вкалывать и извлекать кнопки. Приготовленный подрамник внешне напоминает натянутый холст для масляной живописи (рис. 44).
Наиболее целесообразную и простую конструкцию представляет собой обыкновенный подрамник, состоящий из липовой обвязки с фанерной филенкой, на которую бумага натягивается в сыром виде и укрепляется при помощи кнопок. Липовая обвязка дает возможность легко вкалывать и извлекать кнопки. Приготовленный подрамник внешне напоминает натянутый холст для масляной живописи (рис. 44).
22 апреля 2009
ПОДСОБНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ И ОБОРУДОВАНИЕ
Категория: Методика акварельной техники » Возможности инструментов | Просмотров: 4434
Изобразительная работа начинается с подбора инструментов. От того, как оборудовано рабочее место, во многом зависит не только технический, но и творческий успех.
Палитра служит важным инструментом художника, на ней создается материал живописной ткани. На ней подбираются краски, смешиваются и подбираются искомые тона, на ней в продолжение всей работы хранятся заготовленные краски.
Палитра служит важным инструментом художника, на ней создается материал живописной ткани. На ней подбираются краски, смешиваются и подбираются искомые тона, на ней в продолжение всей работы хранятся заготовленные краски.
22 апреля 2009
Целеустремленный, творческий труд художника
Категория: Методика акварельной техники » Возможности инструментов | Просмотров: 4572
Перо — прекрасный инструмент для деталировки, о нем непростительно часто забывают акварелисты. Наряду с тонкой кистью перо имеет большие возможности в акварельной технике; оно прекрасно служит нанесению цветного контура акварельными чернилами, дает тонкие и острые штрихи в мелких деталях; удобно для уточнения формы, для ретуши, для реставрации поврежденных и переделываемых мест. Будучи хорошо отточено, перо дает мягкие линии, а иногда заменяет кисть.
Нож акварелиста снимает краску с бумаги. Это бывает необходимо в освещенных местах. Острым и тонким концом ножа, не нарушая поверхности бумаги, можно получить светлый блик. Всем лезвием ножа хорошо снимать краску с зернистой бумаги, обнаруживая этим структуру зерна и придавая красочному слою необходимую фактуру изображаемого материала с последующей обработкой кистью. Работа ножом требует большой осторожности и ограничения; разодранная скоблением акварель производит отталкивающее впечатление. Осторожно обработанная ножом, она дает полное впечатление фактурного красочного слоя.
Нож акварелиста снимает краску с бумаги. Это бывает необходимо в освещенных местах. Острым и тонким концом ножа, не нарушая поверхности бумаги, можно получить светлый блик. Всем лезвием ножа хорошо снимать краску с зернистой бумаги, обнаруживая этим структуру зерна и придавая красочному слою необходимую фактуру изображаемого материала с последующей обработкой кистью. Работа ножом требует большой осторожности и ограничения; разодранная скоблением акварель производит отталкивающее впечатление. Осторожно обработанная ножом, она дает полное впечатление фактурного красочного слоя.
22 апреля 2009
Карандашный контур
Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 4046
Карандашный контур
22 апреля 2009
Контур тушью
Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 4408
Контур тушью
22 апреля 2009
Цветной контур
Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 5572
Рис. 47. Цветной контур. Вверху — голубой контур; в изображениях простых, крупных предметов он наносится кистью, в изображениях сложных и мелких предметов — пером или тонкой кистью. Внизу — разноцветный контур; голубой — наносится в освещенных местах; красный — в теневых и заглубленных.
22 апреля 2009
Акварельный портрет Н. В. Гоголя работы А. А. Иванова
Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 4917
Рис. 48. Голубой контур в живописи. Акварельный портрет Н. В. Гоголя работы А. А. Иванова. Набросок показывает применение голубого контура для временных линий построения формы и красного контура для закрепляемых
постоянных линий.
постоянных линий.
22 апреля 2009
ЗНАЧЕНИЕ КОНТУРА
Категория: Методика акварельной техники » Нанесение контура | Просмотров: 4734
Идеалом живописной техники является работа без стадий — «альприма», т. е. работа сразу. Но путь к наименьшему количеству стадий лежит через подробное изучение большого количества стадий, необходимых приемов, материалов и через большой практический опыт.
Стадии возникают по многим обстоятельствам. Мы здесь приведем наиболее существенные. Первое обстоятельство — степень профессиональной подготовки самого художника. Работа над картиной сложна. Нашему воображению зачастую не под силу сразу охватить всю работу от начала до конца, от общих мыслей до исполнения деталей. Поэтому в живописи, как во всяком сложном деле, приходится расчленять работу на стадии для того, чтобы каждая из них, взятая в отдельности, представляла меньшую трудность, чем вся работа, взятая в целом.
Стадии возникают по многим обстоятельствам. Мы здесь приведем наиболее существенные. Первое обстоятельство — степень профессиональной подготовки самого художника. Работа над картиной сложна. Нашему воображению зачастую не под силу сразу охватить всю работу от начала до конца, от общих мыслей до исполнения деталей. Поэтому в живописи, как во всяком сложном деле, приходится расчленять работу на стадии для того, чтобы каждая из них, взятая в отдельности, представляла меньшую трудность, чем вся работа, взятая в целом.
22 апреля 2009
Контур как единственное средство передачи натуры
Категория: Методика акварельной техники » Нанесение контура | Просмотров: 4970
В изобразительной практике бывают случаи, когда контур выступает как единственное средство передачи натуры. В набросках, в подготовительном рисунке форма предмета изображается одним очертанием; линии служат единственным средством выражения. Но линейный набросок всегда будет неполным, условным изображением и в работе мастера имеет обычно подсобное значение.
22 апреля 2009
КОНТУР ВРЕМЕННЫЙ И ПОСТОЯННЫЙ
Категория: Методика акварельной техники » Нанесение контура | Просмотров: 4746
Там, где работа без контура кажется трудной и приходится прибегать к его помощи, должен сразу же быть решен вопрос, будет ли контур вспомогательным, необходимым лишь для начальной стадии размещения красок, будет ли он постоянным и видимым до окончания работы или же будет цветным, или, как его называют, живописным, имеющим в разных частях изображения различное назначение. От решения этого вопроса зависит способ его исполнения.
22 апреля 2009
Контур карандашом
Категория: Методика акварельной техники » Нанесение контура | Просмотров: 5172
В жанровых и архитектурных акварелях, требующих более точного, сложного и детального контура, целесообразно применять карандаш. В сером карандашном контуре имеют значение светлота тона и тонкость очертаний. Законченный в карандаше вспомогательный контур должен представлять собой легкую, едва заметную серебристую паутину. Причем в освещенных местах, где будут положены светлые краски, он наносится легко, иногда прерывисто по зерну бумаги, а в глубоких тенях твердо прочерчивается, чтобы линии оставались видимыми под темными красками более длительный срок (рис. 45).
22 апреля 2009
КОНТУР ЦВЕТНОЙ
Категория: Методика акварельной техники » Нанесение контура | Просмотров: 4923
Весьма совершенным способом нанесения контура можно считать способ нанесения его красками. Он стирает границы стадий. Этот способ трудно поддается описанию, его нужно понять зрительно, почувствовать в работе, освоить творчески. Лучше всего его можно понять при рассмотрении работ больших мастеров.
Так, например, в Третьяковской галерее имеется небольшая незаконченная акварельная работа художника середины XIX века А. А. Иванова. Для нас она именно благодаря своей незаконченности представляет особый интерес.
Так, например, в Третьяковской галерее имеется небольшая незаконченная акварельная работа художника середины XIX века А. А. Иванова. Для нас она именно благодаря своей незаконченности представляет особый интерес.
22 апреля 2009
Солнечное полуденное освещение при безоблачном небе
Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 3976
Солнечное полуденное освещение при безоблачном небе
22 апреля 2009
Лунное освещение
Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 4186
Рис. 50. Лунное освещение. Его колорит характеризуется желто-зелеными бликами, серыми и голубовато-зелеными полутонами и тенями, малозаметными рефлексами, имеющими темные и теплые оттенки.
22 апреля 2009
Пасмурное освещение
Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 3923
Пасмурное освещение
22 апреля 2009
Искусственное освещение от ламп накаливания, от керосиновых ламп и от свечей
Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 3924
Рис. 52. Искусственное освещение от ламп накаливания, от керосиновых ламп и от свечей. Колорит такого освещения характеризуется оранжевыми или желтыми бликами, сиреневыми полутонами и тенями, горячими рефлексами.
22 апреля 2009
Сумеречное освещение
Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 4138
Сумеречное освещение
22 апреля 2009
Частичная подготовка в живописи
Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 4461
Частичная подготовка в живописи
22 апреля 2009
Одноцветная моделировка в архитектурных эскизах
Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 4118
Одноцветная моделировка в архитектурных эскизах
