Закономерности колорита

Наш опрос

Дизайн студии Белгорода

Есть
Нет
Нет и не будет

Портфолио

Звезды белгорода

Печать на баннере

Рекламное агентство Инбелру
Широкоформатная печать на баннере, интерьераня печать
Печать баннеров - наиболее распространенный вид широкоформатной печати.
Баннерные ткани (армированный винил) представляют собой материал, состоящий из высокопрочной полиэфирной сетки и двустороннего пластичного винилового покрытия.
Баннерная ткань не склонна к коррозии и устойчива к разрушительному воздействию солнечных лучей. Диапазон рабочих температур от -30 до 70 гр.
Искусство создания сайтов » Методика акварельной техники


22 апреля 2009

Корпусные краски

Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 3016

Корпусные краски
22 апреля 2009

Лессировочные краски

Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 3305

Рис. 34. Лессировочные краски. В противоположность корпусным   они   характеризуются   тонкой   структурой цветового пигмента и прозрачностью. Они придают цвету легкость, сочность, яркость. Эти краски эффективны в теневых местах и на дальних планах, где нужно передать глубокие, богатые по цвету тени, легкие прозрач­ные, насыщенные тона.
22 апреля 2009

Смешение красок

Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 4334

Рис. 35. Смешение красок. Передача окраски предметов может быть достигнута применением простых красок: розово-красной, лимонно-желтой, лазурно-голубой и черной. В масляной живописи прибавляется белая. Остальные краски можно получить смешиванием про­стых.
22 апреля 2009

Ученическая работа архитектора А. Г. Григорьева в Крем­левском училище

Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 4843

Рис. 36. Работа тушью при помощи пера и кисти. Ученическая работа архитектора А. Г. Григорьева в Крем­левском училище.   На  рисунке   показаны   различные приемы нанесения туши: заливка широкой кистью, че­канка мелких деталей тонкой кистью, нанесение очертаний острым пером и т. д.
22 апреля 2009

Соединение туши с голубой краской

Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 2992

Рис. 37. Соединение туши с голубой краской. Тушь применяется как теплая краска. На­ряду с тем, что  она может   служить   для уплотнения тона, тушь  может  быть приме­нена и для   изображения   собственных теней и рефлексов. Такое соединение придает чер­тежу воздушно-серебристый колорит.
22 апреля 2009

Соединение туши с красной краской

Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 2991

Соединение туши с красной краской
22 апреля 2009

КРАСКИ

Категория: Методика акварельной техники » Свойства материалов | Просмотров: 3486

Наиболее важными техническими свойствами всяких красок являются их структура, прозрачность, светлота, насыщенность и долговечность. Все краски состоят из красочного и связующего вещества. Красочное вещество красок — акварельных, масляных, темперы и др.— одно и то же; различие видов краски определяется различным происхождением и составом связующего вещества, которое выполняет конструктивную работу связи частиц краски между собой и картинной плоскостью. Связующее вещество определяет основные технические свойства красок и влияет на приемы и способы их применения в живописи.
22 апреля 2009

Важное техническое свойство кра­сок

Категория: Методика акварельной техники » Свойства материалов | Просмотров: 3473

Одним из наиболее важных технических свойств кра­сок является их светлота. Белила будут самой светлой краской; черная — самой темной.
Светлые краски среди других, хорошо заметных на расстоянии, хорошо передают выступающий рельеф, осо­бенно на темном фоне. Таким свойством отличаются белая, желтая, оранжевая, желто-зеленая и светло-красная краски. Напротив, черные, фиолетовые, темно-красные, си­ние краски теряются из вида. На светлом фоне можно наблюдать обратную картину.
22 апреля 2009

Простые красоки

Категория: Методика акварельной техники » Свойства материалов | Просмотров: 3521

Простых красок можно насчитать три: желтая, стронциановая — лимонно-желтого от­тенка; затем красная, краплак — розово-красного оттенка и, наконец, синяя, лазурь — го­лубого оттенка (рис. 35).
Спектральные цвета можно составить из простых красок. Например, зеленые состав­ляются из лазури и лимонно-желтой. Красные составляются из розово-красной и желтой.
Темно-синие, лиловые, фиолетовые и пурпуровые — из лазури и краплака. Все сложные цвета могут быть составлены из простых или спектральных цветов с добавлением белого или черного.
22 апреля 2009

БУМАГА

Категория: Методика акварельной техники » Свойства материалов | Просмотров: 3411

Первым, наиболее важным для акварельной живописи качеством бумаги является ее белизна.
Прелесть акварельного красочного слоя — в его прозрачности, тонкости, легкости; чем тоньше красочный слой, тем больше света он пропускает к бумаге, а чем белее бумага, тем больше света отражается и тем значительнее просвечивается красочный слой. Первой за­ботой акварелиста должна быть забота о сохранении белизны и свежести бумаги. Белизна бумаги служит источником света для видимости акварельного слоя на просвет, и поэтому акварель кончается там, где теряется ощущение бумаги под красочным слоем.
Нужно сказать о часто совершаемой ошибке в исполнении архитектурных акварелей. В поисках контура, многочисленных исправлениях, длительном рисовании или расчерчива­нии свежий лист бумаги превращают в грязную тряпку. Бумага темнеет и поверхность ее разрушается. При таком обращении с бумагой надеяться на успех в акварели не прихо­дится.
22 апреля 2009

Подготовка к нанесению красок

Категория: Методика акварельной техники » Свойства материалов | Просмотров: 3291

Следует еще сказать о подготовке к нанесению красок. Если в силу недостаточной опытности акварелиста бумага почему-либо стала грязной, то возвращать ей чистоту нужно осторожно, не скобля ее и не злоупотребляя резинкой. Лучший способ очищения бумаги — это промывание; для этого нужно в чистой воде развести немного мыла до состояния молока и мягкой кистью осторожно промыть всю бумагу с рисунком, а затем прополо­скать свежей и чистой водой. После такой своеобразной «стирки» бумаге возвращается чи­стота, белизна и хорошая восприимчивость красок.
Если бумага после рисунка сохранила свою белизну, то перед нанесением красок ее нужно смочить и слегка промыть чистой водой, чтобы освободить ее от незаметной пыли и придать некоторую влажность. В таком виде бумага очень легко принимает краску, ко­торая ложится мягко и прочно. По пыльной же бумаге краски не ложатся и собираются каплями. Надо обратить внимание на места, к которым прикасались руки, так как во время длительной работы на этих местах могут оставаться пятна, не заметные глазу, но препят­ствующие нанесению красок.
22 апреля 2009

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ

Категория: Методика акварельной техники » Свойства материалов | Просмотров: 3341

Набор карандашей у акварелистов часто бывает скудный. Правда, карандаш в аква­рели выступает в качестве вспомогательного материала, но такое пренебрежение к нему несправедливо.
Прежде всего необходим набор обычных свинцовых карандашей с графитом разной твердости. Твердый графит дает тонкую, светло-серебристую и непрерывную линию. Мяг­кий графит дает широкую, прерывистую, зернистую и темную линию.
Для нанесения контура корпусных, или собственных, теней, где свет падает касательно и обнаруживает фактуру поверхности, уместно применять мягкий графит, легко касаясь фактуры бумаги боковой стороной карандаша. По изобразительному эффекту мягкий гра­фит подобен сухой кисти. Его преимущество перед кистью заключается в том, что рисунок легко подвергается исправлению. Там, где нужно нанести точную и тонкую границу или детально прорисовать освещенную деталь, не загрязняя бумаги, следует взять твердый графит.
22 апреля 2009

Тушь — прекрасный изобразительный материал

Категория: Методика акварельной техники » Свойства материалов | Просмотров: 3764

Тушь — прекрасный изобразительный материал; она замечательна своей тонкостью и прозрачностью, глубиной теней и темных тонов и чрезвычайно подходит к архитектурному чертежу.
При изучении архитектурных форм тушь является незаменимым материалом. В архи­тектурных школах тушь употребляется как первый изобразительный материал. Он дает уча­щимся возможность детально и тонко прочувствовать рисунок и пластику изучаемой архи­тектурной детали и передать тончайшие оттенки светотени оттушеванного рисунка или чертежа. Хорошим примером такой работы служит ученический рисунок (рис. 36) талант­ливого архитектора первой половины XIX века А. Г. Григорьева. На рисунке показаны различные приемы нанесения туши: заливка широкой кистью, чеканка мелких деталей тон­кой кистью, нанесение очертаний острым пером и т. д.
22 апреля 2009

Работа кисти

Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 2989

Рис. 39. Работа кисти: а — опущенная кисть от­дает краску; б— приподнятая кисть вбирает кра­ску; в — краска, наносящаяся горизонтальным движением кисти, ложится неравномерно, скап­ливается тяжелой массой и может образовать по­токи; г — краска, наносящаяся пилообразным движением кисти, ложится равномерно, раздроб­ляется на мелкие капли и не подвергает рисунок опасности случайных потоков.
22 апреля 2009

Работа сухой и влажной кистью

Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 3377

Работа сухой и влажной кистью
22 апреля 2009

Набросок автопортрета художника Э. Делакруа

Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 5064

Набросок автопортрета художника Э. Делакруа
22 апреля 2009

Фрагмент акварели М. А. Врубеля «Наяды и тритоны»

Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 4718

 
22 апреля 2009

Инструменты и оборудование

Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 2989

Инструменты и оборудование
22 апреля 2009

Набор необходимых предметов для работы на открытом воздухе

Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 4018

Инструменты и оборудование
22 апреля 2009

Кисти

Категория: Методика акварельной техники » Возможности инструментов | Просмотров: 3658

Кисть существует уже тысячелетия. При простоте конструкции она представляет со­бой весьма совершенный инструмент для живописи. В живописной технике встречаются такие задачи, в выполнении которых решающее значение имеет кисть, и удача подчас в большой мере зависит от качества кисти и от того, насколько хорошо художник знает и чувствует возможности этого инструмента.
Кисть художника предназначена для перенесения красок с палитры на картинную плос­кость. Акварельная кисть в приподнятом положении вбирает краску, в опущенном — от­дает ее.


head.jpg

Популярные статьи

Фрагмент фасада в штукатурке
Фрагмент фасада в штукатурке

Приемы изображения каменных и чугунных деталей архитектуры
Приемы изображения каменных и чугунных деталей архитектуры

Деталь деревянного сооружения в крупном масштабе
Деталь деревянного сооружения в   крупном масштабе

Изображение зала при верхнем рассеянном свете холодного оттенка. Конечная стадия работы.
Изображение зала при верхнем рассеянном свете холодного оттенка

Приемы перспективного изображения
Приемы перспективного изображения

H. Ге. Голгофа
H. Ге. Голгофа

А. Пластов. Сенокос
А. Пластов. Сенокос

Работа кисти
Рис. 39. Работа кисти: а — опущенная кисть от­дает краску; б— приподнятая кисть вбирает ...

Инструменты и оборудование
Инструменты и оборудование

Искусственное освещение от ламп накаливания, от керосиновых ламп и от свечей
Рис. 52. Искусственное освещение от ламп накаливания, от керосиновых ламп и от свечей. Ко­лорит тако ...

Календарь

«    Октябрь 2019    »
ПнВтСрЧтПтСбВс
 
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31