Закономерности колорита

Наш опрос

Дизайн студии Белгорода

Есть
Нет
Нет и не будет

Портфолио

Звезды белгорода

Печать на баннере

Рекламное агентство Инбелру
Широкоформатная печать на баннере, интерьераня печать
Печать баннеров - наиболее распространенный вид широкоформатной печати.
Баннерные ткани (армированный винил) представляют собой материал, состоящий из высокопрочной полиэфирной сетки и двустороннего пластичного винилового покрытия.
Баннерная ткань не склонна к коррозии и устойчива к разрушительному воздействию солнечных лучей. Диапазон рабочих температур от -30 до 70 гр.
Искусство создания сайтов » Методика акварельной техники » Свойства материалов » ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ

22 апреля 2009

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ

Категория: Методика акварельной техники » Свойства материалов | Просмотров: 3219

Набор карандашей у акварелистов часто бывает скудный. Правда, карандаш в аква­рели выступает в качестве вспомогательного материала, но такое пренебрежение к нему несправедливо.
Прежде всего необходим набор обычных свинцовых карандашей с графитом разной твердости. Твердый графит дает тонкую, светло-серебристую и непрерывную линию. Мяг­кий графит дает широкую, прерывистую, зернистую и темную линию.
Для нанесения контура корпусных, или собственных, теней, где свет падает касательно и обнаруживает фактуру поверхности, уместно применять мягкий графит, легко касаясь фактуры бумаги боковой стороной карандаша. По изобразительному эффекту мягкий гра­фит подобен сухой кисти. Его преимущество перед кистью заключается в том, что рисунок легко подвергается исправлению. Там, где нужно нанести точную и тонкую границу или детально прорисовать освещенную деталь, не загрязняя бумаги, следует взять твердый графит.
Цветные карандаши на восковом связующем дают такой изобразительный эффект в освещенных частях формы, какого ничем другим добиться нельзя.
Употребление цветных карандашей требует большой осторожности. Этот прием с успе­хом употреблялся старыми мастерами — акварелистами, которые светлыми восковыми ка­рандашами намечали небольшие искрящиеся блики на зрачках и золотом шитье портретов. Подобный прием и сейчас уместен в изображении тонких светящихся сучков дерева, мел­ких архитектурных деталей, гребешков морской зыби, в тонких деталях натюрмортов, бли­ках и т. п.
Техника применения восковых карандашей основана на том, что мокрая краска не ло­жится на карандашные штрихи, а скатывается с них и соединяется с бумагой на том месте, где ее не коснулся восковой карандаш. Наметив блики, можно большой кистью смело на­носить полутона, не заботясь об оставлении сухих белых бликов.
Тот, кто обратит внимание на такие, казалось бы, второстепенные материалы, как ка­рандаш, тот сторицей окупит свой труд на техническое их освоение.
Известный интерес представляет в акварельной технике гуашь. Она очень часто при­менялась старыми мастерами вместе с акварелью. Наиболее важное для акварельной живописи свойство гуаши — ее корпусность. Как кроющая корпусная краска она уместна на бликах, где на небольшой площади будет незаметен толстый слой кроющей краски; нанесенная тонким слоем, она хороша в освещенных местах. Гуашь, в меру употребляемая в свету, приятно сочетается с лессировочными акварельными красками, наносимыми в те­нях. Хороший эффект получается при применении в освещенных местах белил. Наряду с разбелкой они создают едва заметную бархатную фактуру и хорошо передают яркое осве-
щение.  Успешное  применение гуаши в акварели возможно еще на дальних планах, где необходимо передать воздушную дымку, мягкость цветовых переходов и очертаний.
Среди технических способов старых акварелистов можно еще отметить способ приго­товления акварельных чернил. Акварельная краска разводилась в небольших бутылочках крепким раствором. Этот способ позволяет быстро приступать к делу, иметь готовый про­зрачный, отстоявшийся раствор краски, давая возможность проверить новую краску, уста­новить ее технические качества. Наиболее целесообразно разводить чернила из тонких лессировочных красок. Применение акварельных чернил важно во время большой и интен­сивной работы, когда приходится разводить много красок и доводить их до густой концен­трации. Применение чернил важно и в миниатюрных работах, где необходима максималь­ная насыщенность, яркость, прозрачность, тонкость красок, рассматриваемых на близком расстоянии.
Пастель, как дополнительный материал, применяется в акварельной технике в тех ме­стах, где нужно придать законченному красочному слою бархатистую матовую фактуру, где необходимо сделать цветовое обобщение и придать некоторую воздушность, где нет воз­можности больше работать сырой акварелью и необходимо наносить краску сухим спосо­бом. Краска наносится равномерным штрихом и растушевывается либо растирается и наносится щетиновой кистью, растушевкой или ватой. Большой слой пастели наносить не рекомендуется, ибо она будет сниматься простым прикосновением. Тонкий втертый слой пастели заполняет поры бумаги и краски и держится вполне удовлетворительно. Применять пастель в акварельных работах рекомендуется очень осторожно, не нарушая общего харак­тера акварельной живописи.
 (голосов: 0)
Напечатать


ivanov.jpg

Популярные статьи

Сумеречное освещение
Сумеречное освещение

Деталь деревянного сооружения в крупном масштабе
Деталь деревянного сооружения в   крупном масштабе

К. Петров-Водкин. Девушки на Волге
К. Петров-Водкин. Девушки на Волге

Пасмурное освещение
Пасмурное освещение

Пикассо. Старый нищий с мальчиком
Пикассо. Старый нищий с мальчиком

Приемы перспективного изображения
Приемы перспективного изображения

Работа кисти
Рис. 39. Работа кисти: а — опущенная кисть от­дает краску; б— приподнятая кисть вбирает ...

Изображение зала при верхнем рассеянном свете холодного оттенка. Конечная стадия работы.
Изображение зала при верхнем рассеянном свете холодного оттенка

Карандашный контур
Карандашный контур  

Кресло красного дерева
Кресло красного дерева.

Календарь

«    Март 2019    »
ПнВтСрЧтПтСбВс
 
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31