Закономерности колорита

Наш опрос

Дизайн студии Белгорода

Есть
Нет
Нет и не будет

Портфолио

Звезды белгорода

Печать на баннере

Рекламное агентство Инбелру
Широкоформатная печать на баннере, интерьераня печать
Печать баннеров - наиболее распространенный вид широкоформатной печати.
Баннерные ткани (армированный винил) представляют собой материал, состоящий из высокопрочной полиэфирной сетки и двустороннего пластичного винилового покрытия.
Баннерная ткань не склонна к коррозии и устойчива к разрушительному воздействию солнечных лучей. Диапазон рабочих температур от -30 до 70 гр.
Искусство создания сайтов


22 апреля 2009

Фрагмент картины Ф. А. Васильева «Баржи на Волге»

Категория: Закономерности колорита » Иллюстрации | Просмотров: 3592

Рис. 25. Гармоническое сочетание красок в живописи. Фрагмент картины Ф. А. Васильева «Баржи на Волге». В картине преобладают желтые и синие краски. Они дают гармонический строй картине и соответствуют двум дополнительным цветам спектрального круга.
22 апреля 2009

Фрагмент эскиза М. А. Врубеля к картине «Сирень»

Категория: Закономерности колорита » Иллюстрации | Просмотров: 4131

Рис. 26. Сочетание дополнительных цветов. Фрагмент эскиза М. А. Врубеля к картине «Сирень». Сочетание красок в картине построено на противопоставлении темно-зеленого цвета листвы и розово-лиловой окраски цветущих ветвей. Следуя светотени гроздей, многочисленные розовые и лиловые оттенки в сумме составляют общий тон сирени, который противопоставляется общему зеленому цвету листвы с их многочисленными оттенками.
22 апреля 2009

Картина «Прачки» Л. Е. Архипова

Категория: Закономерности колорита » Иллюстрации | Просмотров: 3044

Рис. 27. Значение колорита в передаче идейного содержания картины. Картина «Прачки» Л. Е. Архипова. Мрачный колорит служит для выражения невыносимых условий подневольного труда.
22 апреля 2009

Фрагмент архитектурного памятника с интенсивной окраской строительных материалов

Категория: Закономерности колорита » Иллюстрации | Просмотров: 3227

Рис. 28. Интенсивность красок при средней осве­щенности. Фрагмент архитектурного памятника с интенсивной окраской строительных материалов. Вверху — при ярком полуденном солнце средняя и промежуточная освещенность наблюдается в тени, где цвета воспринимаются наиболее интен­сивными. Внизу — утром или в конце дня сред­няя и промежуточная освещенность наблюдается на освещенных местах, где насыщенность красок становится  наибольшей.
22 апреля 2009

ВОСПРИЯТИЕ ВНЕШНИХ ЧЕРТ ПРЕДМЕТОВ

Категория: Закономерности колорита » Свойства зрения | Просмотров: 3445

Очертания предметов ночью мы видим смутно, днем — ясно. Свет обнаруживает гра­ницы предметов, мрак их скрывает. Мастера живописи всегда пользовались этой законо­мерностью для изображения освещенных и затененных предметов, придавая освещенным местам ясные, а теневым смутные очертания.
В качестве примера может служить фрагмент картины И. Е. Репина «Иван Грозный» (рис. 20). Освещенным местам изображаемых предметов художник придал ясные очерта­ния, большое количество подробностей, корпусную осязаемую фактуру. В теневых — не только детали предметов, фактуру и швы, но и крупные архитектурные элементы погло­щены глубокой темнотой тени.
22 апреля 2009

Цвет определяется тремя показателями

Категория: Закономерности колорита » Свойства зрения | Просмотров: 4536

Как уже говорилось, цвет определяется тремя показателями: во-первых, цветовым то­ном, во-вторых, светлотой, в-третьих, интенсивностью, или насыщенностью. По цветовому тону различают предметы красные, оранжевые, желтые, зеленые, синие, фиолетовые; по светлоте различают предметы светлые и темные; по интенсивности — насыщенные цветом и бесцветные, или серые.
При слабом освещении и высокой чувствительности глаза воспринимаются малые сту­пени яркости; с притуплённой сильным светом чувствительностью глаза мы ощущаем лишь большие ступени яркости.
22 апреля 2009

Цвет ореолов

Категория: Закономерности колорита » Свойства зрения | Просмотров: 2997

Ранее мы коснулись ореолов ярко освещенных предметов и светящихся тел; каков же будет цвет ореолов?
По цвету ореол более насыщен, чем его «ядро», т. е. светящийся предмет; в изображении это всегда должно быть выявлено. Более того, по цвету ореола складывается наше представление о цве­товых качествах яркого светящегося те­ла. Цвет таких тел — обычно источников собственного света (фонарей, ракет, бен­гальских огней и т. п.) — глаз почти не воспринимает, лишь красный цвет он воспринимает несколько лучше других. Но цветные ореолы вокруг светящихся тел и освещенные ими предметы имеют ясно выраженный цвет. Цвет ореола правдиво передает в изображении цвет­ное качество света, а светлое белесое ядро ореола — силу света. Изображая цвет пламени свечи, мы можем самое пламя сделать почти белым, а ореол желтым и оранжевым (рис. 24, а). Белая точка звезды, окруженная голубым ореолом, производит впечатление голубого света. Изображая белый блик на поверхности блестящего предмета, мы создаем сильный световой контраст блика к остальным частям предмета и этим выявляем блеск его поверхности; цвет же ореола, окружающего блик, покажет цветовое качество блестящей точки. С ослаблением яркости блика цвет ореола перейдет на самый блик и окрасит его (рис. 24, б).
22 апреля 2009

Спектральный круг и цветовые сочетания

Категория: Закономерности колорита » Иллюстрации | Просмотров: 5437

Рис. 29. Спектральный круг и цветовые сочетания. Вверху — двенадцать цветов спектра расположены по кругу, в котором дополнительные цвета размеще­ны диаметрально противоположно. В середине — из спектрального круга выделены два дополнительных цвета. Внизу — из круга выделены три цвета, рав­ноотстоящие друг от друга и хорошо гармонирующие по отношению друг к другу.
22 апреля 2009

Фрагмент картины Э. Делакруа «Марок­канец, седлающий коня»

Категория: Закономерности колорита » Иллюстрации | Просмотров: 2874

Рис. 30. Гармонический строй красок. Фрагмент картины Э. Делакруа «Марок­канец, седлающий коня». Противопоставлению четырех дополнительных цветов со­путствуют определенные соотношения их по площади и насыщенности; насыщен­ность обратно пропорциональна площади.
22 апреля 2009

Фрагмент картины А. Рубле­ва «Троица»

Категория: Закономерности колорита » Иллюстрации | Просмотров: 2934

Рис. 31. Значение цветовых гармоний в живописи. Фрагмент картины А. Рубле­ва «Троица». Цветовые гармонии построены на четырех взаимно дополнительных цветах спектрального круга. Этому сопутствуют найденные соотношения цветов по площади, по насыщенности и светлоте.
22 апреля 2009

Фрагмент акварели П. П. Ревякина «Троице-Сергиева лавра»

Категория: Закономерности колорита » Иллюстрации | Просмотров: 3454

Фрагмент акварели П. П. Ревякина «Троице-Сер-гиева лавра»
22 апреля 2009

ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНЫЕ ОБРАЗЫ

Категория: Закономерности колорита » Свойства зрения | Просмотров: 3019

Зрительное ощущение имеет свою продолжительность во времени. После того как внеш­нее раздражение через зрительный аппарат дошло до сознания и прекратилось, мы неко­торое время продолжаем его ощущать. След от раздражения носит название последова­тельного образа.
Последовательный образ будет положительным в том случае, когда будет соответство­вать начальному образу по яркости и цвету. Взлетающая ракета, например, производит впечатление светящейся струи, тлеющий уголь, вращаемый в темноте,— впечатление огнен­ной окружности, а мелькающие на экране кинокадры — впечатление непрерывного движе­ния. Это — примеры последовательно положительных образов зрительного ощущения.
22 апреля 2009

Пример гармонии цвета

Категория: Закономерности колорита » Свойства зрения | Просмотров: 3457

Лучшее из произведений нашей древней живописи — «Троица» Андрея Рублева — мо­жет служить классическим примером гармонии цвета (рис. 31). Прежде всего привлекает внимание золотой фон картины и голубые одежды фигур; возникает ощущение гармонии цветовой композиции золотого и голубого. Ее дополняют темно-вишневый цвет одежды цен­тральной фигуры и светло-зеленые одежды боковых фигур. Схема цветовой гармонии кар­тины «Троица» основана на сочетании четырех равноотстоящих друг от друга дополнитель­ных цветов, которые мы можем наблюдать в спектральном круге.
22 апреля 2009

ОБРАЗНОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ

Категория: Закономерности колорита » Творческая тенденция | Просмотров: 3330

Как выше было показано, колорит в природе зависит от трех причин: от световой среды, от цвета предметов и от свойств нашего зрения. Однако колорит изображения во многом зависит и от четвертой причины — от направленности работы художника, от его творческой тенденции.
Что понимается под тенденцией изобразительной работы?
Между зрительным впечатлением от предмета и нанесением красок на картинную плоскость с целью его изображения в нашем сознании происходит сложный мыслительный процесс. Этот процесс всегда имеет определенную направленность в зависимости от инди­видуальных особенностей автора, его мировоззрения, от того, на каких чертах предмета или явления сосредоточивается автор, в зависимости от тех мыслей и чувств, которые он собирается вложить в свое произведение. Все это неизбежно влияет на образы, склады­вающиеся в сознании автора, и на их изображение. Так создается та самая тенденция работы, которая в конечном счете определяет характер изображения и характер колорита.
Процесс образного мышления не является предметом нашего изложения в настоящей книге, но с ним необходимо познакомиться хотя бы в общих чертах, чтобы ориентиро­ваться в работе.
22 апреля 2009

Изобразительная практика

Категория: Закономерности колорита » Творческая тенденция | Просмотров: 3199

аИмея ясное представление о предмете и о его живописном облике, художник может не только сознательнее и правильнее работать с натуры, но и может также воспроизвести живописный образ ранее виденного предмета по памяти, создать в своем воображении но­вый глубокий по содержанию живописный образ, не прибегая к натуре. Особенно важно это для архитектора, который изображает в проектах лишь будущие дома, создаваемые в его воображении.
Однако представление о предмете и, следовательно, его живописное изображение будут неполными и в значительной мере поверхностными, если они не будут углубляться и уточ­няться практикой изображения предметов. Такие уточнения составляют одну из основных задач учебного или студийного рисунка.
22 апреля 2009

Основа для изобразительной работы

Категория: Закономерности колорита » Творческая тенденция | Просмотров: 3089

Итак, образное представление является основой для изобразительной работы. Нельзя правильно нарисовать и написать предмет, не имея о нем правильного всестороннего пред­ставления.
Образное представление живописца развивается в процессе изучения предмета, изуче­ния тех закономерностей, по которым складывается его живописный облик. Оно разви­вается в учебной или студийной работе.
22 апреля 2009

КОЛОРИТ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Категория: Закономерности колорита » Творческая тенденция | Просмотров: 2947

На основе правильного представления о живописном состоянии предмета, видимого в натуре, в воображении художника создается правдивый, типический колорит изображения.
Описав основные закономерности колорита, попытаемся дать его определение.
Колоритом в натуре называется цветовой облик наблюдаемых предметов или явлений, зависимый от световой среды, от собственного цвета предметов и от чувствительности зрения при данной освещенности.
22 апреля 2009

Корпусные краски

Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 2747

Корпусные краски
22 апреля 2009

Лессировочные краски

Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 3006

Рис. 34. Лессировочные краски. В противоположность корпусным   они   характеризуются   тонкой   структурой цветового пигмента и прозрачностью. Они придают цвету легкость, сочность, яркость. Эти краски эффективны в теневых местах и на дальних планах, где нужно передать глубокие, богатые по цвету тени, легкие прозрач­ные, насыщенные тона.
22 апреля 2009

Смешение красок

Категория: Методика акварельной техники » Иллюстрации | Просмотров: 4094

Рис. 35. Смешение красок. Передача окраски предметов может быть достигнута применением простых красок: розово-красной, лимонно-желтой, лазурно-голубой и черной. В масляной живописи прибавляется белая. Остальные краски можно получить смешиванием про­стых.


mone.jpg

Популярные статьи

Бронзовые часы
Бронзовые часы

Схема отражения света
Схема отражения света

Работа кисти
Рис. 39. Работа кисти: а — опущенная кисть от­дает краску; б— приподнятая кисть вбирает ...

План помещения с рисунком паркетного пола
План помещения с рисунком паркетного  пола

Приемы изображения бронзовых и позолоченных архитектурных деталей
Приемы изображения бронзовых и позолоченных архитектурных деталей

Дмитрий Солунский. Мозаика
Дмитрий Солунский. Мозаика

Соединение туши с красной краской
Соединение туши с красной краской

Пасмурное освещение
Пасмурное освещение

Многоцветная моделировка в архитектурном чертеже
Многоцветная моделировка в архитектурном  чертеже

Фрагмент фасада в штукатурке
Фрагмент фасада в штукатурке

Календарь

«    Июнь 2018    »
ПнВтСрЧтПтСбВс
 
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30