Закономерности колорита

Наш опрос

Дизайн студии Белгорода

Есть
Нет
Нет и не будет

Портфолио

Звезды белгорода

Печать на баннере

Рекламное агентство Инбелру
Широкоформатная печать на баннере, интерьераня печать
Печать баннеров - наиболее распространенный вид широкоформатной печати.
Баннерные ткани (армированный винил) представляют собой материал, состоящий из высокопрочной полиэфирной сетки и двустороннего пластичного винилового покрытия.
Баннерная ткань не склонна к коррозии и устойчива к разрушительному воздействию солнечных лучей. Диапазон рабочих температур от -30 до 70 гр.
Искусство создания сайтов


21 апреля 2009

Цвет всегда неразрывен с формой

Категория: Цвет и колорит » Колорит и эстетический идеал | Просмотров: 2849

Цвет всегда неразрывен с формой. Здание науч­но-исследовательского института скорой помощи имени  Н.   В.   Склифосовского  в  Москве   (1794 — 1807, бывший Староприемный дом, основанный гр. Н. П. Шереметевым, архитектор Е. Назаров, дора­ботка Д. Кваренги) построено с явно выявленным центром, образованным полуциркульной колонна­дой. Очень эффектно сопряжение двух разнонапра­вленных форм основного здания и колоннады. Бла­годаря светотени колоннада выглядит мощным цве­товым пятном.
Для стиля барокко характерны декоративные, эффектные сочетания цветов, классицизм предпо­читал однотонность. Архитектура барокко вписыва­лась в пейзаж, архитектура классицизма — противо­поставлялась природе. Чисто белые, либо желтые с белым или серые с белым здания резко противопо­ложны природному окружению.
21 апреля 2009

Горный институт, Публичная библиотека, Адмирал­тейство, Биржа, Михайловский дворец, здание Ген­штаба

Категория: Цвет и колорит » Колорит и эстетический идеал | Просмотров: 2921

Классицизм широко представлен в Ленинграде: Горный институт, Публичная библиотека, Адмирал­тейство, Биржа, Михайловский дворец, здание Ген­штаба — это далеко не полный перечень ленинград­ских архитектурных памятников классицизма.
Михайловский дворец (ныне Государствен­ный Русский музей, 1819—1825 годы, архитектор К. Росси) весьма показателен для понимания коло­рита, присущего интерьеру классицизма. Рассмот­рим цветовое оформление центрального Белого зала. Колонны белого искусственного мрамора, орнамен­тальная золотая роспись плафона, золоченые брон­зовые украшения мебели из карельской березы при­дают залу исключительную парадность, изыскан­ную красоту, сдержанное благородство. В Михайлов­ском дворце много мебели белого цвета с ажурным золоченым орнаментом. Касаясь мебели этого двор­ца, следует особо подчеркнуть ее «вписанность» в интерьер. В этом дворце ярко выражен принцип ансамбля. Каждый предмет мебели проектировался с учетом определенного места, где он должен нахо­диться. Впрочем, органическая цельность ансамбле­вых решений характерна вообще для классицизма, и в этом немалая заслуга принадлежит колори­ту. Цветовая близость способствует взаимной со-подчиненности всех частей целому, их единству и родственности.
21 апреля 2009

Модерн в прикладном искусстве

Категория: Цвет и колорит » Колорит и эстетический идеал | Просмотров: 3040

Модерн, со всеми присущими ему чертами, на­шел свое отражение в прикладном искусстве. Его «пристрастию» к темным, порой неопределенным цветам, отвечает майолика, столь любимая в оформ­лении зданий. М. А. Врубелем создан ряд майоли­ковых скульптур. Одна из них, получившая назва­ние «Цыганка», полита темными, переливчатыми глазурями. Как в живописной вещи на ту же тему, так и в майоликовой скульптуре художник переда­ет нечто таинственное, загадочное, даже жуткова­тое. Скрябинские ноты слышны в творчестве Врубе­ля: в его майолике, в его декоративных панно, в его станковых картинах. И эта таинственность и за­гадочность в первую очередь связаны с колоритом.
21 апреля 2009

Колорит в живописи

Категория: Цвет и колорит » Типы и виды колорита в живописи | Просмотров: 5266

Колорит в живописи так же разнообразен, как сама живопись. Для изучения колорита целесооб­разно его как-то систематизировать, хотя охватить все имеющееся разнообразие чрезвычайно трудно. Необходимо сосредоточить внимание на основном признаке и, выявив его, попытаться определить от­дельные типы цветового строя.
В первых двух главах приводились примеры раз­личных живописных произведений, созданных раз­ными художниками, принадлежащих различным эпохам и живописным школам. Одни из них харак­теризовались равномерной освещенностью всего изо­бражения, другие — общей затененностью с выступа­ющими отдельными освещенными элементами ком­позиции; в одних легко усматривалось положение источника света, в других источник света неопре­делим; в одних ощущалась световая среда, в дру­гих она не ощущалась. Можно думать, что эти ко­лористические особенности являются индивидуаль­ными чертами данных произведений, но подобные признаки встречаются не в единичных случаях, а во многих произведениях, что позволяет говорить о су­ществовании различных типов колорита.
21 апреля 2009

Три ясно различимые типа колорита

Категория: Цвет и колорит » Типы и виды колорита в живописи | Просмотров: 5669

В условно называемой рафаэлевской коло­ристической концепции наиболее характерным при­знаком выступает равномерное освещение изображе­ния, в тициановской системе — всеокутывающая тень, у большинства «малых голландцев» — цвето­вые (включая яркостные) отношения продиктованы натурой. Это три ясно различимые типа колорита.
При колорите первого и второго типов в карти­нах воспроизводится световая среда, но строится она по соображениям композиционного порядка, в целях постижения основного, главного, в целях достижения наибольшего раскрытия творческого за­мысла. Колорит третьего типа строится согласно тому, как это наблюдается в натуре. Поэтому, в иных случаях, при колорите первых двух типов оказывается невозможным определить местонахож­дение источника света, а при колорите третьего типа это всегда очевидно. В нем всегда ощущается наличие воздушной среды, в то время  как при колорите первых двух типов оно подчас мало ощути­мо. В этом существенная разница между данными типами колорита. При колорите любого из указан­ных типов зритель в равной мере видит освещение, подобное натурному, но основа светового строя и распределения освещенностей в картинах принципи­ально разные.
21 апреля 2009

Колористическая система импрессионизма

Категория: Цвет и колорит » Типы и виды колорита в живописи | Просмотров: 4364

Несколько позднее развивается колористическая система импрессионизма. Некоторые исследователи видят в импрессионистической живописи как бы завершающий этап колористической концепции Ти­циана, но при внимательном рассмотрении выясня­ется самостоятельность импрессионистического ко-лоризма, даже его противоположность тициановскому. У Тициана изображения чаще всего окружа­ются глубокой тенью, у импрессионистов — полное отсутствие затененности, все изображение пронизы­вается светом. У Тициана живопись относительно темная, у импрессионистов — светлая. Но и у Ти­циана, и у импрессионистов цвет усложнен реф­лексами и оттенками, обусловленными контрастны­ми влияниями, цвет вибрирует. Иногда полагают, что цветовое единство системы Тициана достигается связью цветов через рефлексы, сами же цвета трак­туются усложненно, с разнообразными оттенками и нюансами. Однако нетрудно найти произведения этого мастера, исполненные в локализованных цве­тах («Даная», «Христос-Вседержитель», обе в Государственный Эрмитаж; «Портрет дамы в белом», Дрезденская картинная галерея).
21 апреля 2009

Древнерусская жи­вопись и живопись Византии

Категория: Цвет и колорит » Типы и виды колорита в живописи | Просмотров: 3726

Если же обратиться вновь к древнерусской жи­вописи и к живописи Византии, то здесь мы встре­чаемся еще с одним, четвертым типом колорита. В основе колорита произведений живописи Древней Руси заложена иная особенность в передаче света. В русских иконах всегда наличествует свет, зача­стую даже имеются собственные тени (при отсутст­вии падающих теней), направление же света игно­рируется, и местоположение его источника неопре­делимо. Воспринимаемая зрителем световая среда не напоминает натурное освещение. Свет «самостоя­тельный», как будто краски обладают своим собст­венным излучением, достигая иной раз эффекта све­тимости. Цвета рублевской «Троицы», фресок из Старой Ладоги и других произведений «светятся». К приведенным примерам можно добавить «Тру­бящего ангела» из «Страшного суда» Рублева — фре­ски Успенского собора во Владимире и «Ангела со сферой» из цикла фресок церкви на Волотовом поле. Во всех этих произведениях свет, падающий извне, заменяется «собственным» светом. (Следует заме­тить, что эффект «свечения» колорита нельзя счи­тать особым достоинством отдельных произведений древнерусской живописи — это особенность свето­вой структуры данного типа колорита.)
21 апреля 2009

Общие художественные тенденции

Категория: Цвет и колорит » Типы и виды колорита в живописи | Просмотров: 3457

Фактически одинаковые цвета или цветовые по­крытия оцениваются по-разному в зависимости от общего характера изображений, от проявляющихся общих художественных тенденций.
Пронизанность светом всех красок рублевской «Троицы» присуща почти всем произведениям Руб­лева и многим произведениям других художников Древней Руси. Эта особенность колорита весьма на­глядно проявилась в рублевских иконах «Благове­щение» и «Вознесение» из иконостаса Успенского собора во Владимире. В иконе «Благовещение» (Государственная Третьяковская галерея) на фоне архитектурного пейзажа, исполненного в светлых «светящихся» цветах, силуэтно рисуются фи­гуры архангела и Марии. На последней заметны от­блески света. В иконе «Вознесение» темная фигура Марии изображена на фоне почти белых «светящих­ся» одежд ангелов. Очень мягко и нечетко прора­ботаны детали всего фигурного плана, точно фи­гуры рассматриваются против света и размыты в его потоке.
21 апреля 2009

Живопись стран Дальнего Востока

Категория: Цвет и колорит » Типы и виды колорита в живописи | Просмотров: 3725

В живописи стран Дальнего Востока можно ус­мотреть еще один, уже шестой тип колорита. В этой живописи не воспроизводятся наблюдаемые в при­роде освещение, объемность форм и пространствен­ная глубина. Цвета в ней согласуются по тональной соподчиненности, соответствуя одному уровню осве­щенности, будто все (в пределах одной композиции) освещено равноинтенсивным цветом. Принцип со­ответствия условиям освещения сохраняется и в этом случае. Но одно дело — соответствие структуре осве­щения, другое — соответствие его уровню. В целом же колорит дальневосточной живописи остается системой цветов единой тональности (при этом нужно всегда помнить, что в старой китайской и японской живописи главенствует не изображение действительности, а своего рода авторский рас­сказ о ней.
21 апреля 2009

Разнообразие возможных цве­товых композиций

Категория: Цвет и колорит » Типы и виды колорита в живописи | Просмотров: 4049

Все богатейшее разнообразие колорита связано, главным образом, с разнообразием возможных цве­товых композиций. Структура света в картине и на­личная цветовая композиция, включая характер са­мого цвета и его трактовки, определяют вид колорита. Выясняя характер колорита той или иной живописной школы, того или иного художника, чаще всего указывают не на вид, а на тип колорита, ко­торый характерен или более всего наблюдаем в жи­вописи этой школы, либо этого художника. Можно, например, сказать, что старая испанская живопись в целом темная, контрастная; фоны, на которых вы­ступают светлые пятна, — порой почти черные. Эти признаки можно отнести чуть ли не ко всем произ­ведениям старых испанских художников, но таким образом нельзя охарактеризовать колорит каждого из мастеров. У каждого мастера имеются свои коло­ристические особенности, а у Веласкеса, как уже го­ворилось, колорит различен в его севильский и мад­ридский периоды.
21 апреля 2009

Определение цветовых сочетаний в живопи­си

Категория: Цвет и колорит » Типы и виды колорита в живописи | Просмотров: 4445

При определении цветовых сочетаний в живопи­си нельзя подходить чисто статистически, перечис­ляя все наличествующие цвета. Такой подход приво­дит к тому, что почти все живописные произведения попадают в одну и ту же группу. Следует учитывать не фактически наличествующие цвета, а только те, которые активно участвуют в формировании коло­рита. В этюде к портрету Самари зеленоватые оттен­ки и бирюзовый цвет платья, несмотря на занимае­мую ими площадь, не дают основания назвать порт­рет зелено-розовым, они выключаются из оценки цветовой тональности произведения, они пассивны в формировании колорита.
21 апреля 2009

Природа колорита

Категория: Цвет и колорит » Типы и виды колорита в живописи | Просмотров: 4065

Выяснить природу колорита можно, опираясь на конкретный фактический материал. Внимательное рассмотрение различных живописных (и архитек­турных) произведений подводит к определенным вы­водам. Но известно, что краски картин со временем изменяются, и сейчас живописные произведения вы­глядят далеко не так, как при их создании. Осве­щение в «Ночном дозоре» Рембрандта (Рийксмузеум, Амстердам) после расчистки картины оказалось во­все не похожим на воспроизведение ночного времени. Темные фоны многих испанских картин в свое вре­мя не были темными. С картины Тициана «Даная» (Государственный Эрмитаж) при неудачной реставрации прошлого века бы­ли сняты лессировки. Пейзажи Куинджи утратили свой первоначальный цвет. Иконы в течение веков покрывались пылью и копотью, неоднократно запи­сывались и переписывались.
21 апреля 2009

Колориметрическое исследование палитр

Категория: Цвет и колорит » Типы и виды колорита в живописи | Просмотров: 5270

Колориметрическое исследование палитр мозаик дает возможность их точной фиксации, но непосред­ственно не может служить целям изучения колори­та. Колорит дооформляется в процессе его восприя­тия, а воспринимаемый цвет отличен от колоримет­рически зафиксированного. Тщательно изучив коло­риметрические характеристики смальт, еще нельзя до конца представить себе колорита мозаик. Колори­метрические методы пригодны для точной фиксации цвета смальт или красок по его состоянию на день измерения, что может быть полезным в целях ре­ставрации и для контроля постоянства цвета. Мо­жет быть, изучая процесс изменения цвета, его ха­рактер и динамику, можно будет интерпретировать первоначальные цвета. Такая возможность была бы весьма ценной, но к ее осуществлению пока нет ни­каких предпосылок. К этим принципиальным сооб­ражениям надо еще добавить, что технически чрез­вычайно трудно колориметрически измерять цвета в живописи, например, при технике «раздробленного мазка» и в ряде других случаев. Колориметрическое измерение цветов в архитектуре вполне возможно. Но главное заключается в ток, что колорит в живописи и в какой-то мере в архитектуре опреде­ляется не объективными, колориметрически измеряемыми характеристиками цвета, а особенностями зрительного восприятия. Это подтверждают много­численные факты.
21 апреля 2009

Термины цветоведения

Категория: Цвет и колорит » Основные термины цветоведения | Просмотров: 3955

Аддитивные смеси —смеси цветов, основанные на их сло­жении и независимые от их спектрального состава.
Ахроматические цвета — цвета, не имеющие цветового тона и отличающиеся друг от друга только по светлоте (белые, се­рые и черные цвета).
Весомость цвета — дополнительная характеристика цвета чисто ассоциативного происхождения.
Выступающие (отступающие) цвета — цвета, кажущие­ся ближе (дальше) своего фактического положения в пространстве.
Вычитание цветов — процесс образования цвета в резуль­тате поглощения части световых лучей.
Главные цвета — четыре цвета, выделяющиеся в цветовом круге: красный, желтый, зеленый и синий.
Дополнительные цвета — два цвета, дающие третий — ах­роматический, при оптическом смешении в определенных количествен­ных соотношениях.
Избирательное поглощение — поглощение, при кото­ром различные спектральные лучи поглощаются неодинаково.
Интенсивность цвета— качество цвета, зависящее от его светлоты и от его насыщенности.
Колориметрия — наука о способах измерения (определения) цветов, выражающая каждый цвет посредством трех величин: коэффи­циента отражения (доли падающего света, отражаемой данной цвет­ной поверхностью), длины волны спектрального цвета (одинакового по оттенку) и процента чистоты (то есть доли участия чистого спектраль­ного цвета в общей яркости цвета).
Контраст цветов — изменение цветов под влиянием других, окружающих их цветов (одновременный контраст) или под влиянием цветов,   предварительно  наблюдавшихся   (последовательный   контраст).
Контрастные цвета — цвета, наблюдающиеся на ахромати­ческих поверхностях в результате влияния окружающих или сосед­них хроматических цветов (несколько отличаются от дополнительных).
Локальный цвет — основной цвет объекта, не претерпевший изменений под воздействием освещения и окружающей среды.
Насыщенность цвета — степень отличия хроматического цвета от равного ему по светлоте ахроматического;  степень цветности.
Независимые (бесфактурные) цвета — цвета, не ло­кализующиеся в пространстве и не выявляющие поверхности, ее фак­туры и рельефа.
Неизбирательное п о г л о щ е н и е — поглощение, при ко­тором различные спектральные лучи поглощаются в равной мере.
Объемные цвета, пространственные цвета — цвета, воспринимаемые в трех измерениях.
Основные свойства цветов — светлота, цветовой тон и насыщенность.
Основные цвета — три цвета (киноварно-красный, изумруд­но-зеленый и ультрамариново-синий), путем оптического смешения ко­торых можно получить наиболее насыщенные цвета всех остальных цветовых тонов.
Оттенок —  градация цветового тона в пределах одного цвета.
Поверхностные цвета — цвета, выявляющие фактуру и рельеф поверхности.
Полутень — промежуточные градации яркости между тенью и освещенными участками поверхности объемного объекта.
Пространственное смешение ц в е т о в — один из видов оптического смешения цветов; слияние различных мелких цветовых образов на расстоянии, с образованием суммарного (общего) цвета.
Светлота цвета — качество цвета, в отношении которого его можно приравнять к одному из членов ахроматического ряда; от­носительная яркость.
Светлотные (яркости ые) отношения — относительные отличия цветов по светлоте (по яркости).
Светотень — распределение яркостей по поверхности освещен­ной объемной формы; совокупность яркостных градаций на объемной форме, обусловленная освещением.
Теплые цвета — цвета, ассоциирующиеся с цветом огня, солн­ца, накаленных предметов: красные, красно-оранжевые, оранжевые желто-оранжевые, желто-зеленые.
Тон (в терминологии художников) — термин, упо­требляющийся в двух значениях: 1) для определения яркости цветов или поверхностей, 2) для определения цветности, то есть цветового тона.
Тональность — подчиненность всех цветов композиции ус­ловиям единства среды.
Трансформация цветов — нивелирование изменений в цве­те, вызванных освещением, при осознании условий этого освещения.
Фактура  —   видимое  строение   (структура)  поверхности.
Холодные цвета — цвета, ассоциирующиеся с цветом воды, льда и других холодных объектов: голубо-зеленые, голубые, голубо-синие, синие, сине-фиолетовые.
Хроматические цвета — цвета, обладающие цветовым то­ном; все цвета, кроме белых, серых и черных.
Цветовой круг — расположение всех цветовых тонов по ок­ружностям: замкнутый ряд цветов, отличающихся друг от друга по цветовому тону, причем цветовой тон изменяется в последовательно­сти спектра, замкнутого, через пурпурные цвета.
Цветовой тон — качество цвета, в отношении которого цвет можно приравнять к одному из цветов спектральных или пурпурных; выражается словами: красный, оранжевый, желтый, зеленый и т. д.; качество, определяющее место цвета в цветовом круге.
Цветовые отношения (отношения цветов) — относи­тельные отличия цветов, в основном, по цветовому тону.
Яркость — количество света, отражаемого в определенном на­правлении и приходящееся на единицу площади поверхности, видимой с этого же направления.
Яркостные отношения цветов — отношения цветов по светлоте.
Яркостная контрастность — контрастность по светлоте; сопоставление разноярких цветов (цветов различной светлоты).
21 апреля 2009

Дмитрий Солунский. Мозаика

Категория: Цвет и колорит » Иллюстрации | Просмотров: 2602

Дмитрий Солунский. Мозаика
21 апреля 2009

Устюжское Благовещение

Категория: Цвет и колорит » Иллюстрации | Просмотров: 2644

Устюжское Благовещение
21 апреля 2009

Чудо Георгия о змии. Фреска

Категория: Цвет и колорит » Иллюстрации | Просмотров: 3053

Чудо Георгия о змии. Фреска
21 апреля 2009

Андрей Рублев. Троица

Категория: Цвет и колорит » Иллюстрации | Просмотров: 3055

Андрей Рублев. Троица
21 апреля 2009

Дионисий. Митрополит Алексий с житием

Категория: Цвет и колорит » Иллюстрации | Просмотров: 2883

Дионисий. Митрополит Алексий с житием
21 апреля 2009

Д. Левицкий. Портрет Урсулы Мнишек

Категория: Цвет и колорит » Иллюстрации | Просмотров: 3223

Д. Левицкий. Портрет Урсулы Мнишек


renuar.jpg

Популярные статьи

Приемы изображения каменных и чугунных деталей архитектуры
Приемы изображения каменных и чугунных деталей архитектуры

Изменение фаз светотени
Рис. 8. Изменение   фаз светотени. Фазы  светотени меняются в соответствии   с изменением  световой  ...

Второй тип панорамы
Второй тип панорамы определяется нормальной точкой зрения, когда зритель находится на возвышенном ме ...

Деталь деревянного сооружения в крупном масштабе
Деталь деревянного сооружения в   крупном масштабе

Фрагмент фасада в штукатурке при рассеянном свете облачного неба теплой окраски
Фрагмент фасада в штукатурке при рассеянном  свете  облачного неба теплой  окраски

Деревянная архитектура при пасмурном освещении
Деревянная архитектура при пасмурном освещении

Кресло красного дерева
Кресло красного дерева.

Работа кисти
Рис. 39. Работа кисти: а — опущенная кисть от­дает краску; б— приподнятая кисть вбирает ...

Инструменты и оборудование
Инструменты и оборудование

Сумеречное освещение
Сумеречное освещение

Календарь

«    Январь 2018    »
ПнВтСрЧтПтСбВс
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31